Η ενηλικίωση των εικονογραφημένων αφηγημάτων

Γράφει ο Ηλίας Κανέλλης | Τα Νέα, «Βιβλιοδρόμιο»,
Σάββατο 27 Ιουνίου 2009

Will Εisner • Συμβόλαιο με τον Θεό
Μτφ: Βαρβάρα Χατζησάββα,
Απόπειρα, σσ. 207, 18 ευρώ

Όσοι λατρεύουν τα κόμικς και τα graphic novels πρέπει να είναι πολύ χαρούμενοι αυτό το διάστημα. Ποτέ δεν υπήρχαν τόσες σημαντικές εκδόσεις στα ελληνικά, ποτέ οι ελληνικές εκδόσεις κόμικς δεν ήσαν τόσο προσεγμένες, τόσο επιμελημένες. Επιπλέον: τα μεταφρασμένα βιβλία από μια διεθνή σκηνή που βράζει παρασύρουν και την ελληνική, με αποτέλεσμα οι ελληνικές απόπειρες να είναι εξίσου ώριμες και χειραφετημένες. Το φετινό καλοκαίρι δεσπόζουν, φυσικά, ορισμένα κλασικά έργα που με μεγάλη καθυστέρηση διεκδικούν το ενδιαφέρον των αναγνωστών όχι μόνο των κόμικς αλλά και της καλής λογοτεχνίας.

Χριστίνα Οικονομίδου • Matthew και Shirley

ποίηση

Χαρτόδετη έκδοση, σσ. 75, σχήμα 13 × 20,5 εκ., Απόπειρα, Αθήνα, Ιούνιος 2009
I S B N 978-960-537-112-8

Η νέα ποιητική σύνθεση της Χριστίνας Οικονομίδου επιχειρεί να αποτυπώσει την ανθρωπογεωγραφία του κέντρου της πόλης και τη φυσιογνωμία των σχέσεων που δημιουργούνται εκεί.

Βασισμένο σε αληθινά περιστατικά και «πραγματικούς» ανθρώπους, το ποιητικό αφήγημα Matthew και Shirley φιλοδοξεί να αναπαραστήσει την προσωπική αγωνία στο κοινότοπο «θέρετρο» της αναγκαιότητας και της — κατά συνθήκη — κοινότητας.

The ugly spirit: Burroughs and the Naked Lunch

James Campbell | The Guardian,
Saturday 20 June 2009 »»

On the fiftieth anniversary of a contemporary masterpiece

James Campbell writes in this weekend’s Guardian newspaper on the ‘gestation and strange life’ of William Burroughs’ Naked Lunch, a novel celebrating its fiftieth anniversary this year.

The biography of a book is a literary genre awaiting development, and few books have had such an unusual birth and upbringing as William Burroughs’s Naked Lunch. Even its proper name is in question: is it The Naked Lunch by William Burroughs, or Naked Lunch by William S Burroughs? (It is the former in its original Paris incarnation, and in the British edition that followed. When the book came out in the United States in 1962, the definite article was dropped, and the author's middle initial added, signifying the ancestral family name Seward.)

The Vault: Κρυμμένες ιστορίες

Συλλογή διηγημάτων

Τρεις αληθινές ιστορίες που οι συγγραφείς τους κρατούσαν κρυμμένες . . .

Μανίνα Ζουμπουλάκη, Δημήτρης Γκενεράλης, Λένα Κιτσοπούλου

σσ. 111, σχήμα 13 × 20,5 εκ., έκδοση χαρτόδετη,
Απόπειρα, Αθήνα, Ιούνιος 2009
I S B N 978-960-537-113-5

Will Eisner • Συμβόλαιο με τον Θεό

 Η διάσημη graphic novel τού Will Eisner



Το γοητευτικό χρονικό μιας εμπειρίας με οικουμενικές διαστάσεις.

Επίμετρο: Denny O’Neil,
Lettering: Παυλίνα Καλλίδου,
Μετάφραση: Βαρβάρα Χατζησάββα
σσ. 207, σχήμα 25 × 17 εκ., 18,00 € ( + Φ Π Α)
I S B N 978-960-537-106-7

 Το αριστούργημα του Will Eisner, που όρισε μια νέα μορφή τέχνης, την graphic novel.

Ο Will Eisner δεν ήταν μόνο από την εποχή του μπροστά· και σήμερα η εποχή μας δεν τον έχει φτάσει — John Updike                     ◊ Σπαρακτικά μεγαλειώδες — Kurt Vonnegut

Η πορεία του Will Eisner (1917–2005) είναι συνυφασμένη με ολόκληρη την ιστορία των βιβλίων κόμικς, από τις πρώτες ημέρες τους τη δεκαετία του 1930, όταν προσπαθούσαν να βρουν το δρόμο τους, τη δεκαετία του 1940, όταν έφερε επανάσταση στις αφηγηματικές σειρές κόμικς με το διάσημο The Spirit, έως την ώριμη φάση της δουλειάς του, που ξεκίνησε τη δεκαετία του 1970, όταν ο Will Eisner άνοιξε το δρόμο, με το Συμβόλαιο με τον Θεό, για τη δημιουργία της σύγχρονης graphic novel. Σήμερα τα κορυφαία ετήσια βραβεία των κόμικς (αντίστοιχα των Όσκαρ τού κινηματογράφου) ονομάζονται προς τιμήν του «Eisners».

◊

Μέσα από τέσσερις αλληλένδετες ημιαυτογραφικές ιστορίες, το Συμβόλαιο με τον Θεό εκφράζει τη χαρά, τη ζωντάνια, την τραγικότητα και το δράμα της ζωής στη Λεωφόρο Ντρόπσι, στο Μπρονξ τής Νέας Υόρκης, την εποχή της οικονομικής Κρίσης, στις αρχές της δεκαετίας του 1930.

◊

John Fante: Father of L.A. Literature

Michael Aushenker , Staff Writer | Palisadian-Post,
May 07, 2009. »»

But to Vickie Fante Cohen and Her Brother, Jim Fante, He Was Simply ‘Father’

Jim Fante is weeping. He sits across from his sister, Victoria, at the dining room table of her Sunset Mesa home. A watercolor of their childhood family home, the Pt. Dume hacienda nicknamed 'Rancho Fante,' hangs near the window, which boasts a panoramic view of the Queen's Necklace. A small, framed 1960s photo of John Fante, avuncular and distinguished with pipe in hand, stands on the kitchen counter.

Rich Schmitt / Staff Photographer Pacific Palisades became a part of Jim and Vickie Fante's lives. The Malibu-based Fante family shopped in the village and ate at House of Lee. "I'm sorry we don't have the house anymore," she says of their Cliffside Drive home.

Τζέιμς Γκ Μπάλλαρντ • Ένας μοναχικός προφήτης

Ο συγγραφέας Τζέιμς Γκρέιαμ Μπάλλαρντ, που πέθανε προ ημερών, αποτύπωσε τη γυμνή κοινωνία μας

Γράφει η Τιτίκα Δημητρούλια | Καθημερινή,
Κυριακή 26 Απριλίου 2009

Ο «Καθρέφτης» του Βέλγου υπερρεαλιστή ζωγράφου Πολ Ντελβό (1936) απεικόνιζε μια γυναίκα καθισμένη με την πλάτη προς τον θεατή, να κοιτάζει έναν καθρέφτη που της αντιγύριζε το είδωλό της γυμνό. Ο συγκεκριμένος πίνακας είχε καταστραφεί σε έναν βομβαρδισμό του Λονδίνου το 1940. Το γεγονός αυτό ουδόλως πτόησε τον Τζέιμς Γκρέιαμ Μπάλλαρντ, που πάντα διακήρυσσε σε όλους τους τόνους τον βαθύτατο θαυμασμό του για τον υπερρεαλισμό, ως αισθητική εξερεύνησης της άλογης πλευράς της ανθρώπινης ύπαρξης. Εφτιαξε από φωτογραφία ένα ακριβέστατο αντίγραφο του πίνακα και τον κρέμασε σε περίοπτη θέση στο σαλόνι του, υποβάλλοντας ίσως έτσι στον μελλοντικό αναγνώστη μια ανάλογη ανάγνωση του έργου του: θα ήταν άραγε υπερβολή να πούμε ότι το έργο του λειτούργησε για τη δυτική κοινωνία – και συνεχίζει να λειτουργεί στις εικόνες του που δεν έχουν ακόμα αποκωδικοποιηθεί, στις δομές του που παραμένουν αφανείς ως αταυτοποίητες – ακριβώς όπως αυτός ο καθρέφτης; Καταγράφει τη μεταβιομηχανική, υπερκαταναλωτική κοινωνία όπως φαίνεται ή θέλει να φαίνεται και καταλήγει να την αποτυπώνει γυμνή, φανερώνει όλα της τα μυστικά, ακόμα και αυτά των οποίων ούτε καν η ίδια δεν έχει ακόμα επίγνωση. Αυτή υπήρξε η μεγαλοσύνη του Μπάλλαρντ: δεν περιέγραψε, δεν ζωγράφισε, δεν απεικόνισε την κοινωνία αυτή, αλλά τη σχεδίασε σχεδόν οραματικά, προεικόνισε τις στρεβλώσεις και την παράνοιά της, ζωντάνεψε στις τεφρές πόλεις της τους λαβύρινθους της ανθρώπινης ψυχοπαθολογίας, συνέδεσε τα αντικείμενα που οι άνθρωποι πλέον λατρεύουν με τις πλέον απόκρυφες επιθυμίες και τα πιο απαγορευμένα πάθη τους, έφερε το μέλλον στο παρόν για να δηλώσει ότι το παρόν δεν υπάρχει επειδή ακριβώς ο άνθρωπος έπαψε να επιθυμεί το μέλλον.